「海図」３号　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　清水　信

　書庫の整理中である。しかし昔の本や雑誌が出てきて、面白いので、思わず片付けの手を休めてしまうことがあり、読み返して、時間を無駄に過している。

『海図』３号が出てきた。山村祐の個人誌である。川柳の雑誌で個人誌は、まことに珍らしい。他に河野春三（大阪市此花区春日出町）の『馬』があった。
『海図』３号は、昭和40年９月刊行（東京都豊島区巣鴨６丁目森林書房）。
　巻頭に岸本水府への追悼文がある。その年の夏に急逝したらしい。

・見舞客へまともに見えた足のうら

　これが水府の遺作という。
　そして巻尾には、桑原狂雨の「革新川柳にはない心の余裕」というエッセイ（番傘より復刻）がある。しかし、その間の大部分の文章はすべて『番傘』批判で埋めている。
　誌中に「岸本水府句集」の全目次があって、「母百句」から65歳の「第四運動」までの約50年間１８２９句を収録していると説明があって、それを読まないでは水府論は無理という気がする。
　山村祐は才人で、川柳の他にも『現代ヨーロッパの人形劇』とか風刺詩集『大礼服』（いずれも昭森社刊）があって、前者はチェコ紀行を背景にしたルポで、後者は敗戦直後からの日本の世相を批判している書。

　盛大な参加者を誇る『番傘』の、余りにも無気力な作品への抗議を続けている山村の気持も分からぬではない。「寄らば大樹のかげ」という姿勢は、いずれにしても安易であることも違いはない。
　川柳は娯楽であるという揶揄誹謗に対して、あくまでも「川柳は文学である」と言い続けていかなければならぬと、山村は主張している。

　岸本水府の強大な組織力については、疑うべくもないが、その組織の上にあぐらをかいている所に、その創造的限界があったという指摘も、正しいだろう。独創と「仲良し」とは峻別すべきことであるとも、真実の声だろう。
　しかし鶴彬のプロレタリア川柳にもどれるわけもない。
　水府の青年時代の作を掲げる。

・教室に皆鼻のある顔ばかり
・人間の真中辺に帯を締め

　ここに青春らしい軽みと洗練さを只すと説くが、自分は賛成半分といったところである。
　すべての文芸は大らかであって良いのである。何々はいけない、ダメだという攻撃より、その生新さを拾いあげることが大事だろう。

　猫の背や仏具売る町ここにあり　　　　　　草刈蒼之助